古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(s中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家hī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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